Alla vigilia del 2000, il fotografo Ramak Fazel andava a trovare nei loro studi maestri come Sottsass, Magistretti e Castiglioni, per scoprire gli strumenti del loro lavoro creativo, con l’arrivo dell’era digitale.
Nel 1994, Domus pubblicava i disegni che nel 1925 il grande artista neoplastico aveva fatto per il salone di una casa a Dresda: un abitare definito da geometria e colore col valore di un manifesto programmatico.
Oggi la Fondazione prepara la sua nuova sede vicino al Louvre; nel 1994 inaugurava il suo primo edificio, un iconico scrigno-giardino aperto sul boulevard Raspail attraverso uno schermo di vetro.
Nei primi anni ’80 Domus esplorava New York mentre nella città tornavano finanza, potere, e grattacieli. In quello voluto da Donald Trump si leggeva l’origine di una storia arrivata fino ad oggi.
Nel 2015, l’architetto della Sardegna moderna raccontava a Domus la storia della sua Casa Scalesciani, nata negli anni ’70 per trasformare un panorama e una scogliera in un’esperienza da abitare.
Identità e continuità: nel 1986 Domus incontrava il designer italiano autore di modelli leggendari come la classe S e le spider SL, per scoprire come nasce e si rinnova l’anima di un brand.
Nel 1969 le Memoires di panna montata che il designer scriveva per Domus sbarcavano negli Stati Uniti, e bastava una tv dal funzionamento anarchico per aprire nuovi sguardi sulla nostra cultura visiva.
Maestro italiano del design, ormai newyorkese di adozione, ricordiamo il poliedrico artista attraverso gli articoli e le interviste di Domus.
La Barcellona di Manifesta 2024 è rappresentata dalle ciminiere dell’industria dismessa, quella olimpica del 1992 si riconosceva invece in un’infrastruttura simbolo di innovazione e attenzione al paesaggio.
Non soltanto architetti: giornalista, stella della scena romana di metà ‘900, prima di diventare editor italiana per Harper’s Bazaar anche Irene Brin era stata invitata da Domus a raccontare una casa pensata per sé.
