Identità e continuità: nel 1986 Domus incontrava il designer italiano autore di modelli leggendari come la classe S e le spider SL, per scoprire come nasce e si rinnova l’anima di un brand.
Nel 1969 le Memoires di panna montata che il designer scriveva per Domus sbarcavano negli Stati Uniti, e bastava una tv dal funzionamento anarchico per aprire nuovi sguardi sulla nostra cultura visiva.
La Barcellona di Manifesta 2024 è rappresentata dalle ciminiere dell’industria dismessa, quella olimpica del 1992 si riconosceva invece in un’infrastruttura simbolo di innovazione e attenzione al paesaggio.
Non soltanto architetti: giornalista, stella della scena romana di metà ‘900, prima di diventare editor italiana per Harper’s Bazaar anche Irene Brin era stata invitata da Domus a raccontare una casa pensata per sé.
“Non neoclassicismo, ma essenziale classicità”: nel 1969, alla morte di Ludwig Mies van der Rohe, Domus presentava il suo ultimo capolavoro, da poco completato, con le parole di Agnoldomenico Pica.
Scultore per le Corbusier, direttore artistico per Olivetti, evocatore di luoghi da singoli oggetti, radici sarde e respiro globale. Domus raccontava un artista totale nel 1952, partendo dal suo giardino-casa di Long Island.
Prima della sua dedica recente alla memoria di Silvio Berlusconi, e delle trasformazioni di inizio millennio, l’aeroporto intercontinentale di Milano era stato un saggio di interior e architettura moderna italiana: Domus lo raccontava nel 1959.
Maestro italiano del design, ormai newyorkese di adozione, ricordiamo il poliedrico artista attraverso gli articoli e le interviste di Domus.
Nel 1949 Domus pubblicava un futuro simbolo delle estati italiane, e della musica internazionale: dal palco splenderanno Aretha Franklin, James Brown e Mina, il progetto originale invece era firmato da Baroni, Tempestini e Porcinai.
Nel 1964 il maestro giapponese completava gli stadi olimpici per la capitale, e Domus pubblicava un suo commento su questi progetti destinati a diventare icone dell’architettura moderna.
