La casa per un abbiente committente indiano è una “summa” in chiave tropicale del pensiero del maestro svizzero: l’impianto dall’evidente semplicità strutturale, la plasticità delle forme, i giochi di luci e ombre, i materiali grezzi a vista e l’attenzione al benessere microclimatico - favorito dai giardini pensili e dalle correnti d’aria incrociate - convivono qui con la tipologia tradizionale delle case indiane con ampi soggiorni a doppia altezza.

Oggi non più in uso, il centro è un’opera da carattere un po’ sgarbato ma insolito e affascinante. L’ edificio, a metà strada tra una piramide precolombiana e un ponte, è un corposo volume antigravitazionale sospeso a 2 m dal suolo e sostenuto da due macroscopiche torri con scale e ascensore situate ai lati nord e sud della struttura, che ospitava spazi espositivi e una sala proiezioni.

Scavata nell’orografia di un sito in pendenza, la casa è totalmente fusa nel territorio. L’accesso avviene attraverso l'unico fronte non interrato, caratterizzato da un’ampia trave ribassata in calcestruzzo a vista che funge da soglia di passaggio tra esterno e interno. Ampi lucernari lasciano filtrare la luce zenitale negli ambienti ipogei mentre una terrazza in copertura, che si relaziona al contesto grazie alle diffuse piantumazioni e allo strato d’acqua, proietta una vista spettacolare sulla città.  

Situata a Cidade Jardim, un quartiere residenziale abbiente nel centro di São Paulo, la casa della famiglia Acayaba è un’esuberante dichiarazione d’amore alla natura ed esprime una concezione di abitare caloroso e accogliente. Una avvolgente copertura ad arco in calcestruzzo protegge gli ambienti domestici e incornicia le viste della piscina e dei giardini tropicali, in una relazione percettiva ininterrotta. L’abitazione è oggi ancora di proprietà della famiglia: del resto, chi se ne andrebbe dal Paradiso?

Disegnata a quattro mani dall’architetto e dal committente, il direttore creativo Dan Mitchell, la casa di 500 metri quadrati con tre camere da letto situata in una valle tra le risaie, nel paradiso dei surfisti di Canggu,  con le sue ruvide forme in cemento ispirate alle opere di Paulo Mendes da Rocha, le amache, gli arredi e i tessuti locali, i giardini pensili e la flora lussureggiante evoca un dialogo appassionato con il paesaggio tropicale e suggerisce un’atmosfera famigliare e autentica.

Collocato nel quartiere benestante di Jardins a pochi isolati dal più noto MASP (Museo de Arte de São Paulo), il Museo Brasileiro de Escultura e Ecologia è un unico padiglione ipogeo, protetto da una generosa pensilina che copre parzialmente una grande piazza per le esposizioni esterne. Al suo interno, oltre agli spazi espositivi, si trovano sale per laboratori e un café. Sempre per non dimenticare che in Brasile la natura ha lo stesso “peso” culturale dell’architettura, il progetto del giardino è firmato da Roberto Burle Marx.

L'edificio è stato concepito con particolare attenzione alla salvaguardia dello spazio verde e del patrimonio botanico esistenti, tanto che una corposa parte del fabbricato che ospita i magazzini è interrata mentre gli uffici e le sale di accesso al pubblico sono collocati fuori terra. Volumi a sbalzo, strutture poderose e ampie fasce vetrate animano gli imponenti fronti in cemento a vista.

In un paese afflitto da catastrofi naturali, il programma "Cyclone Shelter" messo in atto dalla ONG "PRISM" ha ideato una soluzione per le aree vulnerabili del paese con abitazioni tradizionali inadatte a sopravvivere alle violente tempeste. I centri di sviluppo comunitario e rifugio anti-ciclone nei distretti di Chakaria, Maheshkhali e Kutubdia offrono un riparo alle comunità locali e al loro bestiame in caso di emergenza e, in altre occasioni, ospitano spazi per l'istruzione, la formazione e l'informazione della comunità, in architetture in calcestruzzo grezzo dall’aspetto massivo che accentuano il carattere rassicurante e protettivo delle opere.

La casa addossata ad un ripido pendio nel quartiere di Santo Inácio è una aggregazione di due volumi rigorosi e minimali: quello inferiore cubico rivestito in pannelli di zinco e quello superiore parallelepipedo, in forte aggetto e con superfici cemento a vista, proteso come un cannocchiale ottico verso la foresta circostante.