Torre di 31 piani, di cui i primi 11 adibiti a uffici, diviene all’epoca della sua costruzione il più alto edificio di Milano, (116 metri: supera anche il limite imposto, la Madonnina del Duomo) Complesso autosufficiente e in grado di offrire ogni servizio, è simbolo tanto dello spirito di modernità degli anni della ripresa postbellica, quanto dell’abitare che a quello spirito corrisponde.

Posizionando una massa alta 19 metri perpendicolarmente al Corso Sempione, questo edificio residenziale orienta tutti i soggiorni verso il centro di Milano, e va a costituire una porta scenografica per la città, oltre che un’icona dei suoi anni postbellici. La ricerca delle proporzioni e dei materiali per tutti gli spazi interni, esterni e soprattutto intermedi (atrio e porticato) contribuiscono a farne la presenze architettoniche più rilevanti dell’area.

Progettato da Giò Ponti nel 1939, ma realizzato nel dopoguerra, è un altro simbolo potente di modernità, rafforzato da elementi come l’antenna di 100 m d’altezza, o soluzioni come il distacco degli studi  dal resto del corpo principale del palazzo per garantire un isolamento acustico elevato.
A questo sistema si uniscono soluzioni come degli ascensori visibili dietro una grande parete vetrata, e gli arredi interni disegnati dallo stesso Ponti.

La Diamond Tower, vuole sviluppare una riflessione su sostenibilità, rispetto delle esigenze umane e degli spazi professionali. Si sviluppa su 28 piani, con una superficie complessiva di circa 30.000 mq destinati ad ospitare 2100 postazioni di lavoro. Ha ottenuto la certificazione LEED GOLD dal Green Building Council.

Già sede del Centro assistenza ai paesi africani ,attualmente in funzione come residenza universitaria, la struttura viene concepita con riferimenti ai collegi di James Stirling e, più indietro nel tempo, di Alvar Aalto per la disposizione degli spazi, inserisce un impianto strutturalista di volumi modulari aggregati in un parco di 30000 mq.

Il progetto recupera l’ex Cinema Istria, concepito da Mario Cavallé negli anni ’40. Utilizzato come auto salone e poi come officina, ritrova ora il suo carattere d’origine inserendo nella struttura del cinema il negozio, lo showroom , gli uffici della Bastard con spazi per il co-working, il magazzino e la “Bastard Bowl” enorme spazio per skater integrato con la parte di uffici che si adagia sulla ex galleria.

L’insediamento al Gratosoglio concepito e realizzato tra gli anni Sessanta e l’inizio degli anni Settanta doveva configurarsi come quartiere autosufficiente separato dalla città lungo la via dei Missaglia: Le Torri Bianche ne costituivano il simbolo, stagliandosi su un basamento contenente servizi e attività per il quartiere.

La prima fabbrica Campari, attiva dal 1904 al 2005 a Sesto San Giovanni, è stato trasformata tra il 2007 e il 2008, nei nuovi Headquarters di Campari Group e nel museo aziendale Galleria Campari.L’edificio storico, oggi sede del museo, è stato integrato nel nuovo edificio caratterizzato dai tratti riconoscibili del linguaggio di Botta, quali lo sviluppo  di Grandi volumi rivestiti in cotto e svuotati da vetrate lineari e integrati con bassorilievi da disegni di Fortunato Depero.

Questo spazio sacro trova la sua forza nella combinazione all’interno dei tre elementi principali della sua costruzione: le pareti antracite, le vetrate colorate a nastro e la struttura in calcestruzzo armato a vista, sequenza di archi che si fonde coi pilastri e col sistema di archi secondari che definiscono le due navate laterali.