L'arte nella Casa de Vidro

Dentro de la icónica Casa de Vidrio de Lina Bo Bardi, el comisario Hans Ulrich Obrist presenta la exposición The Insides are on the Outside, mostrando intervenciones de artistas y arquitectos que hacen referencia a la historia de la casa.

En 1946 Lina Bo, por entonces colaboradora de la revista Domus [1], emigra a Brasil junto a su marido, Pietro Maria Bardi. Cinco años después se naturaliza brasileña y concluye su primera obra de arquitectura, una casa en un barrio alejado del centro de São Paulo. La coincidencia temporal de estos dos acontecimientos es notable. Lina se vuelve sudamericana sin dejar de ser europea, su Casa de Vidro se erige internacional sin dejar de ser tropical.

Estas dos referencias emblemáticas de la modernidad latinoamericana
—Lina y su residencia— inspiraron al comisario Hans Ulrich Obrist, defensor de la capacidad expositiva de los espacios domésticos, para proponer una muestra en la Casa de Vidro, en continuidad con una secuencia de experiencias similares en la casa de Federico García Lorca en Granada, la Casa Luis Barragán en el DF, el Sir John Soane Museum en Londres y la Nietzsche Haus en Sils Maria, Suiza.

La exposición The insides are on the outside (título dado por Douglas Gordon), propone intervenciones de más de treinta artistas y arquitectos agrupadas en tres fases. La primera de las cuales, The Prelude, se abrió al público el 5 de Septiembre.

Los trabajos, que comparten un espíritu de homenaje hacia la labor que la arquitecta desarrolló hasta su muerte en 1992, se sitúan en el controvertido marco íntimo de su jardín, estudio y casa. Un lugar donde la educación racionalista y la desarrollada sensibilidad para la belleza de lo vernáculo de Lina crean un proyecto articulado. Enraizada en la tierra a través de los volúmenes masivos de los cuartos y despegándose del terreno con un gran salón sobre delicados pilotes, la casa busca la vista desde lo alto de la colina a través de paños de vidrio que se deslizan permitiendo la extrema aproximación con la naturaleza que Lina perseguía. Si bien la composición se ve condicionada por la organización social imperante en la época que segrega los espacios destinados a los sirvientes, existe una propuesta de diálogo entre los valores de esa sociedad aún deudora del colonialismo y la modernidad.

Principal: Vista exterior de la Casa de Vidrio de Lina Bo Bardi, Sao Paulo (Foto por Henrique Luz); Arriba: Vista interior de la Casa de Vidrio, Sao Paulo (Foto por Henrique Luz)

Si la fascinación de Lina por el país que la acogió queda patente en sus palabras: "Yo no nací aquí, escogí este lugar para vivir. Por eso Brasil es mi país dos veces", las intervenciones de autores brasileños demuestran una admiración recíproca. Paulo Mendes da Rocha participa con un testimonio que hace referencia a la aguzada mirada de la arquitecta y Waltercio Caldas con una instalación de espejos que se reflejan mutuamente en el cuarto de la pareja.

Gilbert & George, fotografía en la Casa de Vidrio de Lina Bo Bardi

La sutileza tanto de Cildo Meireles como de Cinthia Marcelle intenta recrear parte de una atmósfera de vida que había ido debilitándose desde que la casa dejó de funcionar como una casa (fue donada en 1995 por el propio Bardi para ser la sede del Instituto Lina Bo e P.M.Bardi). Así Meireles, responsable también por haber presentado la obra de Lina a Hans Ulrich Obrist, crea una experiencia sensorial. Durante la ascensión procesional por la escalera de hierro y granito situada debajo del gran salón, embriaga al visitante un intenso olor a café. Mientras se pasea por el espacio una voz masculina sorprende entonando con autoridad Lina, va fare un caffé (Lina, ve a hacer café). Casi divertida, la frase encierra la difícil relación "entre hombre/mujer, bien como entre fascismo/comunismo" recreando los momentos en que ante la inminencia del comienzo de una discusión política Bardi mandaba a su mujer a la cocina a hacer un café.

Lina se vuelve sudamericana sin dejar de ser europea, su Casa de Vidro se erige internacional sin dejar de ser tropical.

SANAA, maquetas para biblioteca en Casa de Vidrio

La reconstrucción de la frase requirió de una búsqueda en antiguas grabaciones, una investigación similar a la que llevó a cabo Marcelle en la colección de vinilos de la pareja. La artista rescata una selección que incluye temas de Vinicius de Moraes, Duke Ellington y Bach junto al himno de los proletarios, La Internacional. En esta nueva versión de la performance Audição, once intérpretes entran en escena uno a uno, superponiendo gradualmente sus melodías. The Prelude recoge también dos caricaturas de Alexander Calder que retratan al matrimonio Bardi y recientes fotografías de Gilbert & George retratándose a sí mismos junto a la chimenea o de pie ante la fachada de vidrio. El estudio SANAA, cuyas decenas de maquetas de trabajo pueden verse in situ fueron invitados a rediseñar la biblioteca. El espacio donde la pareja trabajaba contó inicialmente con muebles metálicos con estantes de vidrio que tuvieron que ser substituidos debido a su fragilidad. Sejima & Nishizawa realizarán nuevos muebles en fibra de carbono, extremamente delgados y resistentes que pasarán a ocupar su lugar.

Las próximas fases de la exposición incluirán trabajos de Arto Lindsay, Dan Graham, Dominique Gonzalez-Foerster, José Celso Martínez Correa, director a sus 75 años del Teatro Oficina proyectado por Lina en 1990, Koo Jeong-A, Madelon Vriesendorp, Olafur Eliasson, Rirkrit Tiravanija, Rivane Neuenschwander, Rem Koolhaas y Norman Foster, entre otros.

Es inevitable destacar la importancia de la labor editorial en la obra de Lina notando que los artículos publicados por ella en Domus durante los años 40 ya anunciaban los intereses que fueron desarrollados en el proyecto de la casa. "Architettura e natura, la casa nel paesaggio", "Alla ricerca di una architettura vivente" sobre la arquitectura moderna californiana de Albert Frey, o "Sistemazione degli interni" son algunos ejemplos. Cabe entonces parafrasear el subtítulo original de esta revista L'arte nella casa (el arte en la casa); la exposición no podría ser más literal.

Notas [1] Entre los años 1944 y 1945 Lina Bo dirigió la revista junto a Melchiorre Bega e Carlo Pagani, en ausencia de Giò Ponti.

Cinthia Marcelle, <em>Audição</em> — Cinthia Marcelle, *Audição*

Izq: Instalación de Waltercio Caldas en la habitación de Lina Bo Bardi y Pietro Maria Bardi; Der: "Tu pisavas nos astros distraída", instalación de Paulo Mendes da Rocha

L'arte nella Casa de Vidro

Dentro de la icónica Casa de Vidrio de Lina Bo Bardi, el comisario Hans Ulrich Obrist presenta la exposición The Insides are on the Outside, mostrando intervenciones de artistas y arquitectos que hacen referencia a la historia de la casa.

Sodales purus vel vero possimus temporibus venenatis

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